本素材摘录自《末年国画大学校兰》,曹国鉴编,国民美术出书社年出书,节选网络同享体例仅供参考,如需深入研习,请从大道渠道购置正疆土书!

一、撇叶写兰先撇叶,后添花,再点蕊、穿茎、写根。画叶之因此称撇叶,其起因在于撇的笔法同于楷书永字八法中的撇法,故名多。图一:兰叶根基笔法操演一:不同朝向的第一笔叶笔法。此中从折锋起笔到不同朝向的收笔,一笔之中的粗细,要凭仗腕力的提按抑扬转机孕育弧线变动。线不管是非、是非甚至曲折下滑,每一笔都是一鼓做气,中央不得停歇或更改,以求气脉的连接。

图二:兰叶根基笔法操演二:折叶与海浪叶的画法。画法中一条线的粗细变动更为迥异,有的部位细为毫发,有的部位折笔处笔断意连,所谓海浪叶讲的便是这类升沉变动大的提按转机用笔,这类叶的起笔有藏锋也有不藏,露锋入笔后迅急提按更改,笔笔都是一波几折,超脱俊逸。此类行笔来自狂草书法的笔意,在草法写兰叶中常运用之。

图三:兰叶根基笔法操演三:第一笔叶与第二、第三笔叶笔法。第一笔竖长,从左边下角折锋起笔挺冲左上角,运笔要起、提、轻顿、轻提,再顿后迅急出锋收笔。第二笔从左下角起笔朝右边方位撇出,此中的提与顿变动也十显然显,结尾以极细的鼠尾形势收笔。第三笔从左下角的起、提、顿,再转入提,经太轻顿后,提笔迅急鼠尾收笔。这三笔之间叶的粗细变动彼此调和,各具特性。第二、三笔彼此交合呈“凤眼”,两线粗与细之间的渺小变动值得细心品尝。

图四:兰叶根基笔法操演四:第一笔叶与第二、第三、第四笔叶的笔法。这四笔执政向和粗细变动上各不雷同,四笔组合是左撇式出笔的笔法形势,从笔锋的更改和提、按中组成一株兰叶的组合。

图五:兰叶根基笔法操演五:趁势五笔叶的画法。这是左出五笔叶的组合形势。一二三笔的是这一组合的编缉,下边的第四、第五笔均为补笔,离别穿过第一、第三和第二笔,成破凤眼形势。这便是一笔长、二笔弯,三笔斜,四、五笔短,上撇。各笔之间的是非随出笔形势所定,没有成法的停止形势。

图六:兰叶根基笔法操演六:逆势五笔叶的画法。逆势讲的是从右边朝左边撇出的叶,这个反向的叶撇起来不如趁势叶那末随手,存在必定难度,但学撇叶顺逆不同方位都需把握。

图七:撇叶笔法示妄念中讲了笔法的中锋和侧锋的更改,同时讲了藏锋笔法的歪曲起笔,经历提和按的顿笔,提笔出锋,途中由于笔速快而浮现了大的笔断意连的持续笔意。第三笔起笔后折锋下滑撇向右边下角,此种笔法在兰叶中的折叶上对比罕见,做为基本笔法可独自操演,以求得笔法上的多姿变动。

图八:兰叶基本笔法操演:左垂叶的画法

图九:兰叶基本笔法操演:右垂叶的画法

图十:兰叶基本笔法操演:左垂叶的上蕙花的安顿

图十一:兰叶基本笔法操演:右垂叶上蕙花的安顿

二、兰根的画法画根出笔要与兰叶错开或留有间隔,画根的用笔宜秃,宜圆劲枯涩,以草法入画更能卓绝翰墨成就。根的墨色不宜浓,如此在墨色上可与重墨的兰叶拉开间隔。用硬毫拙笔从里向外写出不同是非似圆非圆的弧线,圆弧中带入方折笔,凭仗腕力圈写,虚中有实,实中有虚求其笔法上的灵敏松动。

三、画花兰与蕙同属兰花,两者之间重要的差别在于兰是一茎一花,蕙是一茎多花,花型机关雷同,不同种类之间仅在瓣的肥瘦、是非、巨细上有差别。蕙兰花多,一串花中五至十朵不等,花从下而上绽开,尖瓣占多数,藏露、敛放、俯仰、欹侧,颇具姿致。从植物学上讲,花为六瓣,份表里两层,内层三瓣,两瓣对称,之中一瓣向外翻卷,外层三大瓣是主瓣。保守画法个别都把内层三瓣概述为两瓣,表里两层共五瓣。内层紧裹,外层开幕,先点内层两瓣,再点外层三大瓣,外侧三大瓣恰是写兰花需求显露的重心,不同朝向飘动超脱的外侧瓣姿,经历笔的提按抑扬伸屈的变动写出其韵味。点外瓣的场所需求根据花形的俯仰正侧及背后来决意瓣姿的变动,行笔要注视笔意的连接与笔法上的灵敏多变。

四、兰的两种不同的画法(一)适意意勾蕙兰的画法花和叶在画法上效仿了适意划的白描双勾法,仅从适意的角度做了意勾的变动,线条楷中带意,工中兼写,双勾兰叶交织反复,鳞次栉比,伸展通畅,于诚挚中谋求一种秀气的风味,孕育写的另一种格调。双勾兰叶时,肘贴于画案,悬腕运指导洒,用硬毫笔勾线,蘸灰墨勾叶,笔笔挺劲中见柔弱,勾花瓣笔中要显露提按抑扬,柔柔艳丽。花叶勾好后,待干透再以不同深浅的灰墨点染草地,用淡墨色衬着出双勾的兰叶和部份蕙花,结尾再点草,灰墨干透明用浓墨碎笔提加远景小草,深灰墨提加中景碎草。

(二)草法写兰草法写兰是兰花画法的另一种形势,愈加趋势于写,用笔豁达,不拘成法,以草书笔法的笔意入画,为其画法的重要特色。草法写兰贵在笔法的灵敏飞动,不管花或叶,笔上的点画自若通畅,笔意若断若连,派头贯穿。这类画法必需在平常的楷法写花写叶特殊流利的榕基软件下方可施行,所谋求的是草法笔意的滋味,以写出物象的神似为重要宗旨。讲适意画兰,此乃最高境地。图二十四:草法写兰其势若奔蛇走虺,升沉跌荡,灵敏飞动。

(三)与兰花关联的画面组合章法提示1、蕙兰与土坡的组合不露根的丛兰多生善于土坡或石缝之间,土坡的画法宜简约概述,简单的几笔勾皴出大形,而后略加擦点便可。土坡墨色宜淡,丛兰的坡上可加淡墨苔点,坡上以焦墨苔点做醒笔的提色,三株兰花顶风取势,超脱舞动,叶和花都有风势的动感。

、蕙兰与石块的组合写石块注视形骸的大抵成就,简单的侧锋几笔折搭勾出石块的形状,对阴阳向背略加皴擦,再以焦墨点苔,求大伙的遐迩条理。石面空出白色纸地不加染色,石下的土坡以侧锋枯涩的灰墨干擦数笔提示便可。画面上石和土坡对兰花都是衬着。

3、兰石的组合石块以灰色枯涩翰墨简单地勾皴,几个焦墨苔点与石上的草在墨色上的醒提,卓绝了石块在画面上的韵味。几组丛兰自右边下端从石块背地伸向左边,浓、淡墨兰叶先后交织,淡墨蕙花在叶的上方腾空绽开,姿势变动各类,组成了一组花歌叶舞的乐章。

4、与兰花关联的画面组合章法提示之蕙兰与石块的组合石与兰花的成长有着自然的依存关联,石缝石块之间成长兰花是最罕见的,因此兰石的组合是画兰花画中所不行少的组合。这幅组合画面上以丛兰形势浮现,多组兰叶丛生于岩石的一侧,粗细是非、刚柔是非交织自若,赌气盎然,浓淡墨色的先后叠错密而有序,更显出兰的韵味。画面上,叶与石的墨色浑然融会一体,石上的焦墨苔点与兰叶反面勾皴石块的灰墨,以及右上角的空白巩固了通幅画面黑、白、灰的条理。

5、蕙兰与竹石的组合这幅兰、竹石的组合图,以石为脉把散开的兰竹有机地统一,构图既严整又富于变动,画面清爽俊逸,超脱漂亮,用笔劲利稳重,用墨淋漓痛快,淡墨、深墨与焦墨的彼此合营孕育了墨色上的韵律感。

五、做品赏玩

一夜潇潇春雨,芝兰又放新花

兰清香风远

结尾,奉上徐湛教员的兰花讲授视频供参考——

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