民谣很穷,只有一把吉他民谣很富,四海为
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歌单Withoutmusiclifewouldbeamistake 对我而言，音乐是灵魂的完美表现。 说起民谣，人们总要追忆20年前老狼和高晓松那个白衣飘飘的年代。不过比起海峡对岸罗大佑和李宗盛曾追随过的台湾民歌运动，他们还是要晚了将近20年。 年代，这边全民齐唱“浑身是胆雄赳赳”的时候，那边已经有了忧伤的《橄榄树》。 那是一次被称作“现代民歌运动”的行为艺术—— 年，歌者杨弦和胡德夫在台北中山堂发起了“现代民歌之夜”，年，青年学生歌手李双泽在淡江大学向观众席扔可口可乐，并大喊“唱自己的歌”，以此拉开中国台湾现代民歌运动的序幕。 它激发了一代年轻音乐人的创作热情，启蒙了台湾当代流行音乐的发生，也制造了永恒的集体回忆。 脱胎于此的齐豫、潘越云、蔡琴、李宗盛、罗大佑等音乐人及其开创的台湾新流行音乐日渐风靡华语乐坛，也为陈绮贞、苏打绿、雷光夏、韦礼安等新一代音乐人的创作注入养分。 今天 一起来听听台湾民歌 听听这满满的儿时回忆 …… 《兰花草》 万芳 我从山中来带着兰花草 种在小园中希望花开早 一日看三回看得花时过 兰花却依然苞也无一个 眼见秋天到移兰入暖房 朝朝频顾惜夜夜不能忘 但愿花开早能将宿愿偿 满庭花簇簇开得许多香 这原是胡适先生早年写的一首诗《希望》，年夏天胡适到西山去，友人熊秉三夫妇送给他一盆兰花草，他欢欢喜喜地带回家，读书写作之余精心照看，但直到秋天，也没有开出花来，于是他有感而发写了这首小诗。 后被台湾的陈贤德和张弼二人修改并配上曲子，同时改名为《兰花草》,从而广为传唱。 《匆匆》 胡德夫 人生啊，就像一条路 一会儿西，一会儿东匆匆，匆匆我们都是赶路人 珍惜光阴莫放松 匆匆，匆匆 莫等到了尽头 枉叹此行成空 胡德夫的《匆匆》，虽然提到了“人生”“春花红”“妄叹此行成空”，但最后整首曲子所给听众呈现出的情怀却恰恰是一种“人生一会西一会东，但无论怎样，人生都不负此行。” 时间匆匆过去后，留下老去的我们。 老的很安详，很知足。没有一丝对于青春遗憾的幽怨和痴嗔。 《龙的传人》 胡德夫、吴楚楚、李建复 古老的东方有一条龙 它的名字就叫中国 古老的东方有一群人 他们全都是龙的传人 巨龙脚底下我成长 长成以后是龙的传人 “这首歌，对于任何一个中国人、华人来说都不陌生！” 年美国与台湾当局“断交”，当时正在台湾政治大学读书的侯德健对周遭的“悲情”不以为然，在他看来，年鸦片战争以来，中国人一直被悲情笼罩，受外国人牵制，他愤怒于这种懦弱的悲情，写下了《龙的传人》。“ 当时，正值台湾校园民歌浪潮的高潮，侯德健是其中的重要人物，《龙的传人》很快在以挖掘校园民歌著称的新格唱片录制完成，由李建复演唱，推出后立即成为热门歌曲，被迅速传唱。 《月琴》 殷正洋 再唱一段思想起 唱一段思想起 唱一段唐山谣 走不尽的坎坷路 恰如祖先的步履 抱一支老月琴 三两声不成调 老歌手琴音犹在 独不见恒春的传奇 （由于版权问题，不能让大家听到郑怡原版的《月琴》） 作为本次“民歌40”的主题“唱一段思想起”的来源，这首由苏来创作的、郑怡演唱的经典歌曲《月琴》怎么能没有呢！ 有一天，郑怡到苏来家玩，苏来一时手痒，就对郑怡说：“小妹，我写了一首歌，你听听看。”郑怡听过这首歌之后，不动声色，她问：“你这首歌……给谁？”苏来说：“要给小复（李建复）唱。”郑怡说：“这歌……我唱比较合欸！”苏来心存疑问地问：“会吗？”于是郑怡就唱给苏来听。 听过之后，苏来很意外郑怡居然能够唱出歌中背负的某种责任和使命的感觉，这份意外改变了他最初的想法。到了录音的时候，郑怡又提了一个建议：应该先唱副歌，即把这首歌的最后一句“再唱一段思想起”调到前面来当第一句唱，这样的话歌曲会有更强的震撼力。郑怡的建议被大家采纳了。于是，我们现在听《月琴》时，首先就听到了郑怡那清亮的高音。 这就是人们常常说起的“原来写给李建复的歌，却被郑怡‘强行霸占’了”故事的来龙去脉。 《外婆的澎湖湾》 叶佳修 澎湖湾澎湖湾 外婆的澎湖湾 有我许多的童年幻想 阳光沙滩海浪仙人掌 还有一位老船长 谈起《外婆的澎湖湾》，创作者叶佳修回忆这是潘安邦的故事，也是叶佳修第一次写别人的故事。为了潘安邦的第一张专辑，叶佳修和潘安邦谈了一整个下午，潘安邦把他一生中认为最重要的事都告诉叶佳修，包括潘安邦从小跟着外婆长大的事，叶佳修觉得这种祖孙之间的情感很特别，所以就写了这首歌。 《小茉莉》 南方二重唱 夕阳照着我的小茉莉 小茉莉 海风吹着她的发 她的发 我和她在海边奔跑她说她要寻找小贝壳 （由于版权问题，不能让大家听到包美圣原版的《小茉莉》） 台湾小清新的始祖包美圣的声音干净清澈，近乎于童声，所以她演唱的歌曲，很多被当成儿歌广为传唱。《小茉莉》是包美圣的成名作，不过并没有收录在她个人很经典的第一张专辑《包美圣专辑》里，那一张唱片唱红了一首《捉泥鳅》，至今已成经典儿歌。 《橄榄树》 齐豫 不要问我从哪里来 我的故乡在远方 为什么流浪 流浪远方流浪 齐豫开始唱这首歌是用西洋民歌的唱法来唱的，但到实际进录音室的时候，李泰祥就多出了很多想法，李泰祥的要求是要把这首歌唱得很宽阔，不能有虚音，他觉得虚音是靡靡之音。 《橄榄树》的词作者三毛对其中几句歌词并不认同，最早三毛的词写的是“小毛驴”，只是因为唱起来不够好听，所以李泰祥才跟三毛商量改成“橄榄树”。 《梦田》 齐豫、潘越云 用它来 种什么 用它来 种什么 种桃种李 种春风 开尽梨花 春又来 啊.. 此张专辑首次以音乐及独白的形式，再现女作家三毛传奇的人生经历。《梦田》是整张唱片中最后完成的歌曲，歌词很简单，却最能体现三毛理想中的意境。 齐豫还记得当年录制这张专辑的时候，三毛在录音棚里一边听一边啜泣，因为《梦田》这首歌令她想起去世的丈夫荷西。 《如果再见》 韦礼安 如果有天不经意擦肩 所有心事被时间谅解 回到那家老店剩一个人不必挂念 作为民歌传承的火炬手，韦礼安除了会演绎一些影响至深的民歌之外，还会演唱新专辑《硬戳》中的新歌《如果再见》。 《如果再见》是韦礼安与伯乐林建良首度连手打造的伤感情歌，描写自我幻想如果再遇见的情景。其实是个很复杂的心情，不会不开心但也不是开心，因为就算时间过去，往事好像都变得云淡风轻，但一切毕竟曾经存在，只是如同歌词所写的：“至于心痛很浅”。 《旅行的意义》 陈绮贞 却说不出 你爱我的原因 却说不出 你欣赏我哪一种表情 你却说不出 在什么场合我曾让你分心 说不出旅行的意义 作为第一次参加“民歌系列”演唱会的新人陈绮贞，如今也和民歌一样步入了四十不惑的年龄，民歌之于她有着重要的意义，陪伴她长大的许许多多的民歌，让她鼓起勇气去创作，并影响着未来她的歌曲风格。 写这首歌时候陈绮贞还没去过很多地方，她是带着一种憧憬的心情写的，渴望心境、身体的自由。这个标题对她来说是个很多的问题：她向往的地方在哪儿，她心中的理想是什么，想了很久都没有答案，于是哼出了这样的旋律 歌曲听完 是否唤起了一些大家儿时的记忆 这样一场音乐盛宴，怎么能错过 |
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