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周末看了《我是唱作人2》第4集，感觉有些上头，有种饭局中进入“酒过三巡，菜过五味”阶段后的感觉。这集里，要说最上头的，还得是GAI。很难用一个词形容什么是“上头”，既不是褒誉，也不是贬损就对了。这一集GAI和张艺兴PK，他唱的歌是《兰花草》。表演结束后，大多唱作人都觉得GAI的赢面大，陈粒更是对此深信不疑。结果张艺兴赢了，很多人不服。甚至连张艺兴都觉得GAI的《兰花草》比自己的《十面埋伏》好。GAI好在哪里？hook，flow，歌词，编曲……如果仅仅是这些，他俩其实互有胜负，谁比谁也好不了多少。作为唱作人，甚至他们都还算不上优秀。GAI真正优秀的地方很多人恐怕并没有真的看出来。01先来说说hook，flow，歌词，编曲吧。《兰花草》hook好，抓耳，但那是因为它改编自陈贤德、张弼作曲的《兰花草》，而且词是民国时期的大文豪胡适之写的。旋律一响，听众就能get到歌曲的内容，这是经典歌曲起的作用，只能说这个想法很鸡贼，很巧妙。不过《十面埋伏》也基本没啥记忆点，这也是rap逐渐向trap过度的原因，只有说很难有传唱度。从周杰伦的rap到前一阵大火的《少年》，都是有很抓耳的hook才被广泛传唱的。这点虽然GAI好一些，但并不是很突出。GAI在flow上要比张艺兴强，首先节奏上更丰富，尤其这两句的短句很有意思，我又听到了周杰伦断句的感觉。张艺兴的节奏稍微差一点，抑扬顿挫的感觉不及GAI，主歌部分以8分音符为主，后面用了三连音，再后面以16分为主，是一种由慢到快逐渐推进的感觉，缺少起伏，从而缺少紧张感，与《十面埋伏》的感觉并不是很搭。歌词在rap中占了非常重要的部分，看得出来GAI为了积攒词汇背过不少诗，有关汉卿《不伏老》中的句子：我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。有水浒传宋江在浔阳楼提的反诗：他日若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。《兰花草》在曲式上把副歌放到开头了，主歌是从“走的那天飘起了小雨”开始的。GAI的歌词“兴”起得不错，尤其是“山间里飘起了雾，路过有诗仙的墓”这句写的非常好。画面感、意境、情绪都有了，而且点了题，跟主题紧密契合。最巧妙的是把离开的无奈、迷惘与不甘和李白的坟墓联系在一起，我是觉得挺有哲学味儿的，不知道他有没有这种考虑。每一句歌词单看还都不错，但是作为歌词从整体上看，就显得非常糟糕。主要在于缺乏整体把控的能力，结构混乱、逻辑不清，句与句之间的连接很多明显是生硬的拼凑，有些纯粹为了押韵，东一榔头西一棒子。几乎所有rapper写的歌词都有这些毛病，要说好，GAI只能在rap的歌词中列为好了。看所有rapper的歌词，只有一点是被明确传达的，那就是情绪。GAI的《兰花草》好在主题还是比较明确的表达出来了：博德明月出，用兰花换锦服。但是任何艺术作品，首先要紧的就是主题以及表达的逻辑。书法、绘画、音乐、诗歌、文章都是这样，也是圈内人的共识。拿《兰花草》与《青春的葬礼》对比一下，就能清楚的看出问题来。张艺兴的歌词相对来说故事讲述的逻辑上更顺畅，但是故事很浅显，对所谓的困难与外界对自己评价的声音表示出的不满理解的不够深刻，表达的也很乏力，歌词的主题和态度就是一种阿Q式的天下无敌。这也几乎是目前绝大多数rapper歌词的特点。说实话这些新生代写词能力都很差，还没有能及得上周杰伦的，比如周杰伦的《四面楚歌》和张艺兴的《十面埋伏》这两首情绪上都是对抗的，曲风也都是rap，但是歌词两者高下立判。更不要说方文山写的《娘子》、《双节棍》《龙拳》《霍元甲》等歌词。编曲方面张艺兴明显是强过GAI的，张艺兴是自己写beat，自己编曲，GAI是老道帮他弄。张艺兴在第一集里说，如果他不是参加这个节目，很多人可能都不知道他是自己写歌、编曲制作的，这是他的优势。综合看下来，就这次PK来说，GAI确实是胜出的。但是如果仅仅看到这里，那还远远不够，甚至将会错失GAI在这一集最值得说的地方。02好了，酒过三巡，菜过五味。现在来聊点劲爆的。相比于很多“鸡汤文”传播的这句“我是想做音乐，但是我很饿”，我觉得更有意义是GAI的自卑。更打动人的其实是GAI的自卑：我没有一点乐理知识……跟大家在一起比，其实我是自卑的心态。这是一句最令人感动与敬佩的话。当然，感动与敬佩的并不是他不懂乐理。事实上，搞rap的绝大多数都不懂乐理。这个音乐种类诞生的基因里，就是不懂乐理的。音乐的发展本来就是不断简单化的过程，这是科技进步的必然结果。很多人讲技术发展的动力是人的惰性，技术让人实现变懒的愿望，我认为这不对。技术进步的根本目的是让事情变简单，体现在音乐上就是降低音乐创作和欣赏的门槛。现在由于娱乐产业高度发达，音乐产品化趋势明显，最主要的功能就是好玩、娱乐，从这方面来讲，玩音乐是不一定非要懂乐理的。听歌的人在大多数情况下也都是娱乐、放松，是音乐产品的消费者，大可不必在乎鄙视链，《惊雷》也好，《月光奏鸣曲》也罢，只有听者自己最清楚他听这首作品的目的，作为产品来说，有流量就是好产品。但是，对一个音乐唱作人来说，不懂乐理，凭感觉和天赋创作是不可持续的，不知道哪天就不灵了。幸运的是GAI意识到了这一点，而且让他自卑与焦虑，最让人敬佩的是他竟然有勇气在节目中说出来。他自卑，却坦诚、勇敢。这与他早年穷困潦倒的经历不同，很多让人作呕的鸡汤号喜欢炮制这种从穷困潦倒到成为rap明星的心灵鸡汤，但却忽略了GAI身上真正闪光的品质——real。03Real并不仅仅是真实。真实其实不难，在镜头前谦让、友善、大方、体贴其实并不一定就是虚伪，很多时候人真实的状态就是这样的。能对着镜头说出自己曾经的苦难和辛酸，也不一定是real，即便那个生活和状态是真实的，因为现在靠鸡汤套路博出位的人太多了。真正的Real是一种境界，一种看透生活真相后依旧阳光坦率，不遮掩自己的欲望，敢于正视自己的不足的境界。GAI做到了。曾经生活的艰辛和对音乐的热爱涤荡了他的天真和偏执，放下了那种所谓对艺术、真理的狭隘幼稚的执着。这件事上摇滚圈和嘻哈第一样的，一直有一种声音在地下干嚎着苍白、幼稚的口号，表演者连自己都不清楚的反抗和愤怒。这些人是艺术上的女德，总觉得那些火了的人背叛了艺术，玷污了她们处女的贞操。许巍、汪峰经常就经常受到这些人的叫骂。GAI理解了生活的真谛，而这种真谛是书上、影视节目里不能说不敢说的，因为它看上去好像显得政治不是那么正确，也不怎么鸡汤，甚至还有些三观不正。GAI还把它唱了出来，比如那句宋江的名言：他日若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。他可能不是很清楚黄巢是什么人，也不太了解宋江是什么货色，更不知道这句话的三观有问题。但是用这句话来表现不服气、不认输的倔劲儿比艺兴rap中的“看我三招两式把他们铲除”就有韵味得多。最值得说的还是这句：博德明月出，用兰花换锦服。单拿这句话跟胡适的原诗《希望》比，在格局、韵味、胸怀上简直是天壤之别。不过，拿胡适之这个新文化运动的领袖，民国影响力最大文豪跟初中肄业的社会“小混混”比是毫无意义的。GAI这种看上去极端功利主义、实用主义的呐喊，却比那些哲人先贤的理想炽热真实得多。鲁迅说社会上永远有三种声音，曾经得势的希望复古，现在得势的希望保持，还未得势的准备革命。为了不准革命，得势者不知道造出来多少鸡汤和所谓的“正确价值观”来安抚未得势者。鲁迅有一篇文章叫《聪明人傻子和奴才》，鸡汤喝多了就变成奴才了，而GAI就是那个拿着锤子要砸墙的傻子，咪蒙和新世相曾经都是傻子，现在变成聪明人了。当然，咪蒙是聪明过头了。GAI在传达的是一种勇于面对自己缺陷、敢于表达真实欲望和懂得生活真谛后真正自由的追求。我并不是GAI的粉丝，并不觉得他的作品有多好，当然也没有要贬低他的意思，但是我觉得他是一个真正real的rapper。搞rap的人不是有一句这样的口头禅么：Realman。就像我这个搬砖的社畜喜欢说“卧槽”一样，不过他是真real，我是假槽。推荐阅读吴亦凡新喜剧之王喜剧之王唐伯虎点秋香汪峰新专辑肖战事件何无益


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