点击上面“精品再现”免费 　　上海公演三十六天

　　过去上海来京邀请名角去演，规定演三十六天为一期，院方只给三十天包银，其余六天是帮院方的忙，分文不给，不管哪位名角去上海演出，都是照此办理，成了惯例。

　　那次阵容很强，主演都是名角，唯我是一个“初出茅庐”的年轻演员（当时我十八岁），使我得到了极好的向前辈们学习的机会。虽然有些老戏我向王幼卿先生学过，如《苏武牧羊》、《四进士》、《清风亭》、《打鱼杀家》、《游龙戏凤》、《审头刺汤》、《桑园会》等，但未演过。特别是马派戏《春秋笔》、《十老安刘》、《串龙珠》等戏根本不会，都是由马先生亲自给我说戏，所以只好头天学(现钻)，第二天演。马先生夫妇住在西摩路“平安电影院”隔壁华业大楼，每晚演毕，荣瑞昌义父带我到华业大楼，深夜吃完夜宵，马先生开始教我排完了戏，总是“日出东方”才回到荣家。

　　马先生的舞台作风严肃认真，唱、做、念、舞从不马虎，一招一式一丝不苟。他对别的主要演员和其它次要配角，包括龙套、院子、宫女、丫环等也同样要求甚严。马派戏与众不同。别具一格。他的《打鱼杀家》“上船”动作和“杀家”前的“望门”身段和别人不一样，比如“上船”动作，马先生叫我先踏右步，左脚向前平放，手拿船浆等他上船。倪荣、李俊上场门下后，萧恩念：“二位贤弟慢走，愚兄不远送了，嗨嗨，这才是我的好朋友。”萧桂英接念：“爹爹上船来呀。”

萧恩接念：“喔来了。”然后解绳，把绳扔上船，萧恩上船时鼓师打仓——浪……。老生双腿下蹲(亮矮相)，旦角双脚提起脚跟，用脚尖着地踮起上升(亮高相)，上身略向前倾，接着老生双腿上升(高相)，旦角双脚往下蹲(矮相)，身子略往下坐，这样二人上下几次高矮相，动作一次比一次小，节奏一次比一次慢，最后慢慢地随着一声小锣“台”收住。这个“上船”动作高矮相，马先生要求我快慢一致和他配合好，不能有一点差错。“杀家”前的“望门”动作难度较大，主要是腿上功夫。萧恩念：“恨不得插翅飞过河去，我就杀——”这时萧桂英急忙念：“禁声。”同时用右手做捂萧恩的嘴的手势，两眼看门外，右手兰花手指门外，示意萧恩一起看看门外有人没有。萧恩马上用右手挎着萧桂英左手，二人往前走三步到门口，这时鼓师打“叭”时，老生跺右脚，旦角轻跺左脚；鼓师打“嗒”时，老生跺左脚，旦角轻跺右脚；鼓师打“仓”接“丝边”时，老生往上抬右腿，旦角绷脚面往上抬左腿，二人必须抬得一样高，要把腿抬得超过“肚脐眼”，然后二人的腿慢慢地往下放，快慢要一致。萧恩探身头往左边看，萧桂英探身头往右边看，接着二人一对眼光，萧桂英向萧恩摇摇右手，表示门外无人，二人一起把腿抬起收进门，桂英关门后念：“爹爹，杀什么？”……以上“上船”、“望门”两个动作，马先生教了我很多遍，我自己反复练了许多遍，才达到了马先生的要求。

王吟秋剧照

　　《春秋笔》我不会，从未看过此戏。王夫人有两段唱，出场时唱一段“西皮慢板”后面有一段“二黄原板”，这段唱腔由李慕良兄教我，身段由马先生教我。“灯棚换子”后，家人张恩惊、恐、急、悲，回到府里禀告夫人，王夫人得知张恩“观灯”时丢失了自己的儿子，悲痛之下大义放走张恩逃命。张恩听后即念：“多谢夫人。”马先生念“多谢夫人”四个字时，边念边躬身，双手作揖转身要走，这时王夫人还有话嘱咐他，急念：“张恩转来。”马先生立刻转身跪下。“张恩转来”四个字很难念，我若念早了，马先生尚未转好身；念晚了，马先生已经转身跪下。这个身段马先生是“一气呵成”不间断，动作又圆又顺，他要求我配合他的转身动作必须念得不快不慢，恰到好处。但由于我缺少舞台经验，加上内心紧张，所以总掌握不好节奏，不是快，就是慢。马先生不厌其烦地教了我许多遍，我才掌握好了节奏。教完后马先生对我说，当初他练这个转身动作时，左右各放一把靠背椅子，他在中间练转身跪下，练时常常把头碰在椅子背上，头碰出大包来。我听后内心受到很大的震动，深受启发，我当时想一定很好地向前辈们学习那种勤学苦练的精神，提高自己的表演艺术。

　　通过天蟾舞台的三十六天演出，我在京剧艺术道路上迈出了第一步。演毕，马先生夫妇留在上海，荣家也要留我在上海，但我要求回北京继续练功、吊嗓，正好“冬练三九”，春节前再回上海公演，荣瑞昌同意了我的意见。

　　除夕开台公演

　　过去京剧界一到农历腊月廿三之后，各剧团就“封箱”不演了。休息几天后，大年初一各团开始演出。上海大来国剧公司邀请马先生的“扶风社”春节在上海中国大戏院公演一期，仍演三十六天。本应大年初一开演，这次却安排在“除夕”就上演。“扶风社”除了马富禄换成茹富蕙以外，其它原班人马不动，加上宋德珠、高盛麟二位(这次小翠花、林树森未参加合演)。“除夕”举行了开幕仪式，院方特邀“名流”黄金荣揭幕，由童芷苓、赵紫绢、曹慧麟、陈桂兰四位小姐剪彩。开场由基本演员合演“大跳灵官”和“财童进宝”。接着马先生演“加官进爵”，袁世海先生演“财神进宝”。“天官赐福”由马先生扮演天官，宋德珠扮演织女，我扮演牛郎，叶盛兰扮演张仙，袁世海扮演财神，茹富蕙扮演寿星。接下来宋德珠演《聚宝盆》（又名摇钱树）。最后演全本《火牛阵》，马先生演田单，我演小姐，叶盛兰演田法章，高盛麟演王孙贾，袁世海演伊立，芙蓉草演丫环，茹富蕙演差人。“除夕”这台戏很热闹，全是吉利节目。演员十分卖力，观众看得很高兴，剧场气氛相当的热烈。这次也演了三十六天，又给了我一次锻炼机会。通过去年秋天在天蟾舞台三十六天的舞台实践，马先生的好友们看了我这次的演出都说我有进步，这要感谢马先生对我耐心教导和其它主演们的帮助，才使我取得了初步成绩。

　　北京首演《苏武牧羊》

　　一九四四年春天在上海演毕返京，马先生休息不久开始在京公演。首场演出安排在前门外鲜鱼口“华乐戏院”，剧目是《苏武牧羊》。那天我化好妆在后台等候上场，叶盛兰先生对我说：“今天你干爹捧你，好好演。”本来我因首次在北京陪马先生演，内心感到紧张，听了叶四叔的嘱咐，更增添了一分紧张情绪。我闭眼静坐缓和自己的紧张心绪，默默地祝愿自己上台不要出错。一出台得了一个“碰头好”，一高兴，心情反而放松了不少。那天我演得很认真，观众以掌声鼓励我。戏毕，我陪马先生回到南宽街马宅。吃夜宵时，马先生说我今天的妆化得不好，他又说了一句：“你看大头掭的。”马先生没有往下说什么。我说：“是朱宝利给我画的(朱是给我梳头、扮戏的)。”

马先生一听，对我说：“以后你自己练练扮戏，不要老靠别人帮你画，别离了拐棍就走不了道啦。”我边吃边想，后天星期三在西单“长安戏院”演《四进士》，既然朱宝利帮我化的不好，何不自己练练化妆。从那场《四进士》开始，我自己化妆了。非常感谢马先生对我的提醒和指点，不然可能至今仍靠别人代化妆呢。

　　最后一次合演

　　一九四三年至一九四五年，我陪马先生合演了三年，一九四五年十一月二日，我经师祖王瑶卿老先生介绍拜程砚秋先生为师。从此，专心学习程派艺术。

　　一九四六年秋，我随程师去上海。十二月份，上海举办义务戏，邀请了不少名角，有梅兰芳先生、程师、马先生、杨宝森先生、萧长华先生、姜妙香先生、李世芳和我以及上海各位名角麒麟童等。其中有一场全本《春秋笔》，倒第二是李世芳的《宇宙锋》。这是我最后一次和马先生合演。

　　离开“扶风社”

　　一九四七年秋，马先生要在北京公演，管事人万子和给程砚秋先生打电话，万说：“连良要出来唱了，请吟秋帮忙。”程师说：“吟秋嗓子哑了，您请别人帮忙吧。”挂上电话程师对我说：“你不要唱二牌了，先‘盆着’好好地学，学好了再拿出去‘斗’。”师父要培养我挂头牌。从此，我离开了“扶风社”。

　　马先生既是我的义父，又是我的良师，陪他合演三年中，我学到了许多东西，使我在表演艺术上打下了良好基础，终身受益。今逢马干爹百岁冥寿浮想联翩，写下此文，以示纪念。